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設(shè)計概況：
　　這種風格與藝術(shù)裝飾風格、流線型風格等追求時髦和商業(yè)價值的形式主義不同，它不是一種流行的時尚，而是以特定文化背景為基礎(chǔ)的設(shè)計態(tài)度的一貫體現(xiàn)。這些國家的具體條件不盡相同，因而在設(shè)計上也有所差異，形成了“瑞典現(xiàn)代風格”、“丹麥現(xiàn)代風格”等流派。但總體來說，斯堪的納維亞國家的設(shè)計風格有著強烈的共性，它體現(xiàn)了斯堪的納維亞國家多樣化的文化、政治、語言、傳統(tǒng)的融合，以及對于形式和裝飾的克制，對于傳統(tǒng)的尊重，在形式與功能上的一致，對于自然材料的欣賞等。斯堪的納維亞風格是一種現(xiàn)代風格，它將現(xiàn)代主義設(shè)計思想與傳統(tǒng)的設(shè)計文化相結(jié)合，既注意產(chǎn)品的實用功能，又強調(diào)設(shè)計中的人文因素，避免過于刻板和嚴酷的幾何形式，從而產(chǎn)生了一種富于“人情味”的現(xiàn)代美學，因而受到人們的普遍歡迎。

　　特點：
　　丹麥
　　在木制家具中，全世界首推丹麥設(shè)計最為經(jīng)典。丹麥設(shè)計的精髓是以人為本。如設(shè)計一把椅子，丹麥的設(shè)計不僅僅追求它的造型美，而是更注重它的曲線如何與人體接觸時作完美的吻合。
　　瑞典
　　瑞典風格并不十分強調(diào)個性，而更注重工藝性與大眾化。瑞典的設(shè)計更追求便于疊放的層疊式結(jié)構(gòu)。
　　芬蘭
　　芬蘭設(shè)計師追求將山水的大自然靈性融入室內(nèi)，使其擁有一種源自自然的藝術(shù)智慧與靈感。進入20世紀60年代，芬蘭人漸漸將設(shè)計風格沉淀為平實、實用，與生活密切結(jié)合，逐漸形成芬蘭室內(nèi)設(shè)計的現(xiàn)代特色。
　　挪威
　　挪威家具處處滲透出厚重與質(zhì)樸，富有濃郁的北歐氣質(zhì)。在挪威風格的設(shè)計中，成型合板和金屬運用幾乎達到了極致，常常給人以意想不到的獨特效果，并起到強化風格的作用。

　　名家及代表作：
　　馬姆斯登和馬特遜
　　馬姆斯登(Carl Malmsten)和馬特遜(Bruno Mathsson)是瑞典現(xiàn)代設(shè)計師的代表人物，他們在20世紀30年代為創(chuàng)立斯堪的納維亞設(shè)計的哲學基礎(chǔ)做出了很大貢獻，并對第二次世界大戰(zhàn)后設(shè)計的發(fā)展產(chǎn)生重要影響。他們的家具設(shè)計思想建立了瑞典居家環(huán)境輕巧而富于人情味的格調(diào)，為家庭成員度過漫長而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。馬特遜喜歡用壓彎成型的層積木來生產(chǎn)曲線型的家具，這種家具輕巧而富于彈性，提高了家具的舒適性，同時又便于批量生產(chǎn)。對于舒適性的追求也影響到了材料|||的選擇，纖維織條和藤、竹之類自然而柔軟的材料被廣泛采用。
　　丹麥的克蘭特和芬蘭的阿爾托
　　20世紀30年代還有兩位在斯堪的納維亞很有影響的設(shè)計師，一位是丹麥的克林特，另一位是芬蘭的阿爾托(Alvar Aalto)。克林特并不標榜自己是功能主義者，但他早期對于設(shè)計的研究關(guān)注于標準化、模數(shù)結(jié)構(gòu)和實際功能要求，而不是風格上的自我表現(xiàn)。他十分尊重材料本身的特點和手工藝傳統(tǒng)，并善于吸收不同文化和不同歷史階段的精華。他設(shè)計的椅子能滿足用戶在實用上和美學上的需要。通過采用不上油漆的暖色木材，不著色的皮革和素色織物，他創(chuàng)造了一種接近自然的設(shè)計語匯，成了斯堪的納維亞風格的重要特點。克林特在20世紀30年代重新設(shè)計了一把折疊椅和一把躺椅，兩者都是經(jīng)典性的作品。
　　在芬蘭，阿爾托以用工業(yè)化生產(chǎn)方法來制造低成本但設(shè)計精良的家具而著稱。特別有創(chuàng)見的是他利用薄而堅硬但又能熱彎成型的膠合板來生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具。他于1928年設(shè)計的扶手椅是采用膠合板和彎木制成的，輕巧而適用，充分利用了材料的特點，既優(yōu)美雅致而又毫不犧牲其舒適性。阿爾托的其它家具設(shè)計也具有同樣的特征。實際上，斯堪的納維亞的功能主義可以在阿爾托的作品中看得最清楚，他所愛好的有機材料不僅使他的作品具有一種溫馨、人文的情調(diào)，而且也有助于降低成本，因為木材在芬蘭是取之不盡的。阿爾托也長于玻璃制品設(shè)計，他在1937年設(shè)計的花瓶采用了有機形態(tài)的造型，其創(chuàng)作靈感來自于他的祖國的湖泊邊界線。他的設(shè)計還在英國、美國有較大影響，這推動了國際家具設(shè)計的“軟”趨勢，并預(yù)示著20世紀50年代的“有機現(xiàn)代主義”的基本特征。PH系列燈具的重要特征①所有的光線必須經(jīng)過一次反射才能到達工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；②無論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；③對白熾燈光譜進行補償，以獲得適宜的光色；④減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過大反差，造成眼睛不適。